РЕГИСТРАЦИЯЯ забыл пароль
Мой статус VIPгарантия качества
VIP СТАТУС
Стань членом нашего закрытого клуба и получи подарочные месяцы!

.
Избранные гей фотоЛучшие посты за неделю
.
Горячие гей сайтыНавигатор гей интернета
.
 
Один из последних ваших портретов – Дэнни ДеВито в образе Альфреда Хичкока.
Да, вышло идеально. В последние годы я много снимал голливудских звёзд для «Вэнити фэйр». Я рад немножко раздвинуть границы журнала, выдать одну знаменитость за другую. Из ДеВито получился замечательный Альфред Хичкок. В съёмках использовалась настоящая ворона, которая клевала его за щёку, к счастью, накладную. Занятно работать с таким характерным актёром, как Дэнни ДеВито, плюс толика юмора. Мне нравится в фото полёт фантазии. Так как я обосновался в Лос-Анджелесе, некоторые полагают, что я снимаю одних лишь знаменитостей. С одной стороны это может натолкнуть на мысль о великих талантах из прошлого, скажем, о Джордже Харрелле (прим. фотограф, сделавший большой вклад в популяризацию чарующего образа Голливуда в 1930-1940 годах). Думать так – заблуждение. Если окинуть всё, что я сделал за годы своей работы, вы увидите, что снимаю я не только известных людей.

Херб Ритц, часть 3


Вы очень любите снимать обнажённые тела. Например, в танце. Как, в частности, одна из последних работ «Пьер и Юрий» (Pierre and Yuri).
В данном случае удивительно то, что тренированные тела моделей обусловлены их профессиональной деятельностью. Не спортзалом или одержимостью идеальными формами. Перед нами танцоры, чьи тела развиты благодаря тому, чем они занимаются ежедневно, благодаря их выступлениям, их искусству. Их тело и то, что у них в голове, представляет единое целое. Они были готовы принять любую позу, были готовы экспериментировать, даже голышом. В тот день я работал с по-настоящему талантливыми людьми, и я был счастлив.

Херб Ритц, часть 3


Говоря об экспериментах... Чего вы только не делали с Синди Кроуфорд…
Да-а-а. Взять из последнего съёмку в Мексике для «Плейбоя». Для кого-то «Плейбой» - большой коммерческий успех, для Синди же это был хороший повод повеселиться. После стольких лет совместной работы я испытывал страх перед этими съёмками. Она здесь очень подтянутая. Не с модельными, а с какими-то странными формами. Она сама нашла этот образ, я ей ничего не подсказывал. Синди знала, что я хочу от неё чего-то другого. Я не хотел, чтобы она просто стояла, мне не нужна была её модельная привлекательность. Она легла и, растянувшись на солнце, отдалась собственным ощущениям. Многое зависит от среды, в которой оказывается модель, предоставленные возможности. Снимок вышел красивый, но странноватый, немного из ряда вон, особенно для такой девушки, как Синди. Для неё эта съёмка означала ещё один шаг вперёд.

Херб Ритц, часть 3

Херб Ритц, часть 3

Херб Ритц, часть 3


Глядя тут на Синди Кроуфорд, на ум приходит Джеки Эгайпонг (прим. Jacqui Agyepong; британская легкоатлетка). Она же пополнила целую серию спортсменов, снявшихся у вас недавно в стиле ню.
Джеки относится к тем людям, которых я очень люблю фотографировать. Она барьеристка, бегает на короткие дистанции. Мы снимали в Майами, в студии под открытым небом, на крыше. Палило полуденное солнце, свет просто ослеплял. Солнечные очки не помогали. Поначалу Джеки смущалась. Приехала милая девушка, с лучезарной улыбкой. Стояла невыносимая жара, а она тихонько и послушно позировала. Мы снимали до последнего, но я не хотел, чтобы она упала в обморок. День выдался фантастический. Для меня Джеки на этой фотографии будто высечена из мрамора. Но из-за исходящего от неё человеколюбия, этот образ многозначнее.

Херб Ритц, часть 3


Её тело не просто мускулистое, оно гипертрофированно мускулистое. Что-то среднее между красотой и нелепостью.
Нелепостью?! Нет! Что мне интересно, больше, нежели, скажем, качки из «Двоих» - что можно связать с тем, о чём я говорил чуть ранее о танцорах балета, - это то, что тело Джеки идеально. Идеально по причине того, чем она занимается по жизни. Она бегунья. В таких случаях сперва ты рождаешься с определёнными генами, а затем усердно их развиваешь. И какая от неё исходит сила!

Вы не находите связь между Джеки Эгайпонг и фотографией «Диззи Гиллеспи» (Dizzy Gillespie) (прим. выдающийся трубач, родоначальник современного импровизационного джаза; вместе с Чарли Паркером основал стиль бибоп), между её бёдрами и его щеками?
Для меня они абсолютно разные. Снимок «Диззи» более эмоционален. Разве можно сравнивать лицо с торсом? Они разные как по настроению, так и по форме. «Бэтмен», к примеру, более графичен, и «Джеки» ближе «Бэтмену», нежели «Диззи», из-за строгих линий, выразительности.

Херб Ритц, часть 3


В идее экспрессии тела есть что-то такое, что произрастает за его пределы.
Вы о «Диззи»?

О «Диззи», о «Джеки». Взять даже «Обнажённого мужчину и пузырь».
Вы правы. Даже парень с пузырём, этот крепыш, окутан некоей тайной. Взгляните на тень. Его голова наклонена, руки раскинуты, одна нога слегка приподнята. Несмотря на его крепкое тело, оно грациозно – композиция чётко выверена.

В книге «Нагота» искусствовед Кеннет Кларк пишет, что тело сильнее выражает человеческую слабость, нежели божественное начало. Глядя на ваши снимки, мне стало интересно, присутствует ли в них нечто, что распространяется за пределы физического, нечто более ментальное, духовное.
Думаю, что да. Мои работы наделены жизнелюбием, духовное в них соединяется с осязательным свойством. Они не холодные, как, скажем, иногда из-за строба и студии может быть у Мэплторпа для того, чтобы шокировать. Они у него графичны, схвачены во времени. Я влюблён в них, однако разница в линиях присутствует.

Меня ещё очень интересует фотография «Тони и Мими» (Tony and Mimi). Кто они?
Это одна из первых фотосессий для себя. Тони Ворд – модель, я часто работал с ним в начале. Мими же бодибилдер, женщина с телом мужчины. Здесь поднят вопрос сексуальной принадлежности. Выглядит так, что перед вами будто двое мужчин, хотя на самом деле перед вами мужчина и женщина. Этот выверт преднамеренный.

Херб Ритц, часть 3


К вопросу о двусмысленности… Ещё интересен снимок «Кордула и Пол» (Cordula and Paul). Такое впечатление, будто они обменялись мужественностью и женственностью.
Этот снимок был сделан для британского «Вога». Кордулу я тоже частенько снимал. У неё очень властное лицо, в модельном мире многие находят его слишком суровым. Но мне оно нравится. Моё любимое лицо, наверное, модели Татьяны Патиц (Tatjana Patitz). На выставке представлен её портрет с вуалью (прим. фотография под названием «Лицо Татьяны под вуалью» (Tatjana Veiled Head)). Я много раз её фотографировал. У Татьяны очень необычное лицо: решительное, овальное, миндалевидные глаза, волевые губы, а ещё взгляд, внутреннее «я», всегда столь сильно проявляющееся. Она похожа на меня. То же самое и с Кордулой, но в ней больше мужского. Вы правы, на этой фотографии она – воплощение силы, даже с точки зрения языка тела. Она смотрит вперёд, он держится за неё. В том смысле, что мужчина больше она.

Херб Ритц, часть 3


То, о чём вы говорите, я вижу во многих ваших работах, взять хотя бы альбом «Мужчины и женщины» (Men and Woman). Быть мужчиной или женщиной, кажется, зависит от того, каким себя видит человек.
Вы правильно подметили. Но как бы там ни было, я люблю снимать женщин как представительниц слабого пола, их уязвимость. Часто они полностью обнажены, возьмите фотографию с пятью моделями. Мои девушки не похожи на девушек Линдберга или Брюса Вебера. Я люблю, когда женщина остаётся женщиной, по-своему, - и они женственные. Люблю крупный портрет Кристи Тёрлингтон без макияжа. Женское у них никто не отнимает. Но оговорюсь, бывают исключения… Синди Кроуфорд в образе мужчины (прим. в образе Джорджа Майкла).

Херб Ритц, часть 3

Херб Ритц, часть 3

Херб Ритц, часть 3


Вам нравятся загадки и замешательство подобного рода.
Да.

Фотография с Деми Мур сбивает с толку больше всех.
Да, согласен. Я знал, что она побрила наголо голову. Когда я столкнулся с ней, я подумал: сильно. Я давно её знаю. Я спросил Деми, снилась бы она в обнажённом виде, она ответила «да». И она выдала сполна. Ведь снимок не вышел андрогинным. Обнажённое тело само по себе очень женственно и скульптурно, и очень напоминает Ренуара.

Более того, её лицо ничего не выражает. Меня поразило, как левый глаз похож на пупок. Кажется, что она одновременно играет две роли: мужскую и женскую.
Совершенно верно.

Левая рука очень женственна, когда правая смахивает на мужской детородный орган.
Но в то же время этот жест женский.

Что ещё больше ввергает в ступор.
По мне, в целом образ получился маскулинным. Если обратить внимание на то, как лежит на бедре рука, например.

Вы руководили съёмочным процессом? Я имею в виду, вы просили так её сделать?
Нет. Я предоставил ей возможность быть самой собой. Я не просил положить руку на бедро. Если я и просил о чём-нибудь, то, конечно же, я не говорил ей типа: «Выдай мне мужиковатую бабу». Это не единственный снимок из той серии, некоторые вышли очень чувственными. Она как-то странно смотрела. Я был рад, когда всё закончилось. Такое в принудительном порядке не выдашь.

Мы думали сделать обложку каталога или афишу выставки с Алек Век (прим. Alek Wek; английская том-модель африканского происхождения).
Здорово! Эта фотография красноречива, в плане света, экспрессии. Она в духе сегодняшнего дня, очень графична.

Херб Ритц, часть 3


Она напомнила мне фотографию Джоеля-Питера Уиткина (прим. Joel-Peter Witkin; американский фотограф, для которого типичны такие тематики, как смерть, трупы, отдельные части тела, маргинальные индивиды: транссексуалы, гермафродиты, карлики), это прямая отсылка на известную фотографию Шарля Негра (прим. Charles Nègre (1820-1880); один из первых французских профессиональных фотографов), где на кровати лежит обнажённая женщина. На снимке Уиткина у женщины причудливые ноги-туфли на шпильках, и ноги Алек Век очень мне их напоминают. Вы также сняли портрет Уиткина. Вам близко его лавирование между красотой и уродством?
Я влюблён в творчество Джоеля, я как-то собирал его. Для большинства оно слишком, чтобы вешать его на стену. Но когда Джоель рассказывает о рабочем процессе, свой путь от начала до конца, вы ловите себя на мысли, что будто слушаете рассказ не о фотографии, а о живописи. Меня притягивает такая эксцентричность. В «Алек Век» мне особенно нравится восхитительное содержание, интенсивность солнечного света и контрастный фон.

Херб Ритц, часть 3

Херб Ритц, часть 3
Джоель-Питер Уиткин с сыном


Вы обрабатывали фото на компьютере?
Немного, её ноги. Предполагалось, что Алек из будущего, и мне не хотелось использовать обычные туфли, они бы смотрелись здесь старомодно. Туфли, что вы видите, изготовили специально для неё. Мы же сделали так, чтобы они слились с её ногами. Штуки на голове – это шипы с одного дерева из Мексики, за месяц до съёмок их нашла и сохранила наша визажист. Когда она их приделала к голове, нам показалось это органичным. Всё остальное настоящее. Её тело – я не ретушировал его.

«Алек Век» завершает серию «Женщины десятилетия» из нового календаря «Пирелли». Такой вы видите женщину будущего. Ему присуща ирония или оптимизм?
Я не предсказываю будущее. Я вдруг вспомнил об Алек Век, потому что она нетипичная модель. Снова замечу, она из тех, кто разрушает барьеры, она обладает красотой, к которой мы не привыкли. У неё прекрасный характер, она милая девушка. Эти женщины так молоды. Ты поражаешься их благородству и чувству собственного достоинства, несмотря на возложенную на их плечи ответственность, ношу: зарабатывание денег и так далее. Многие не справляются, но есть такие, как Алек, которые прочно стоят на ногах, ответственны, ярки и с чувством юмора. Помимо внешней оболочки, в портрете важно уловить его внутреннее содержание. Я считаю, что будущее принадлежит тем, кто незауряден, оптимистично настроен, уважает себя и других и с чувством юмора. Она чувствовала свет, знала откуда она, знала себе цену - всё было при ней. Алек очень гордая. Я восхищаюсь такой уверенностью. Люблю работать с людьми, когда я знаю, что между нами возникнет напряжение, что у них что-то есть для меня. Содержание очень важно. Вспоминаю слова Хельмута Ньютона: «Те, кого ты снимаешь, составляют девяносто пять процентов успеха фотографии». Алек Век – символ оптимизма и символ будущего.

При подготовке к этому интервью я столкнулся с очень резкими отзывами о вас. Критики часто подозрительны в отношении вас, они называют ваши работы поверхностными, говорят, что вы смешиваете разные жанры фотографии. Они даже сравнивают ваше творчество с официальном искусством Третьего рейха. Что вы скажете на этот счёт?
Как я уже сказал, когда люди думают, что я снимаю лишь тела, что мои работы поверхностны, мне кажется, они не учитывают всё моё творчество в целом. Они плохо выполнили домашнее задание. На стенах этой выставки висят самые разные работы. Кто-то смотрит на «Фреда с шинами», к примеру, и полагает, что кроме мужской гомоэротики ты больше ничего и не снимаешь. Народ любит навешивать ярлыки, классифицировать. А я люблю и первое, и второе, и третье. Я не снимаю лишь для модных изданий или только людей, у меня есть собственные проекты. Они разные, и от этого разнообразия я получаю удовольствие. В работе для журналов, рекламы я не нахожу ничего предосудительного. Это даёт возможность снимать людей, таких, как, скажем, Раушенберг (прим. Роберт Раушенберг – американский художник, представитель абстрактного экспрессионизма, концептуального искусства и поп-арта). Если бы не «Вэнити фэйр», я бы с ним не познакомился. Почитайте о Мане Рэе или [Поле] Аутербридже, они поступали точно так же. И от этого они не стали менее значительными фотографами.
Иногда не принимают то, в каком контексте была сделана та или иная фотография. Снимаете ли вы для «Вога», для «Гэп» - как был снят «Диззи Гиллеспи» - или для себя, меня мало волнует. Места хватит всем. Я люблю Синди Шерман, мне нравится, что она создала свой собственный мир, а не мир вокруг журналов и рекламы. Но есть те, кому нравятся и журналы, и реклама – как мне. Неважно, что за причина привела вас к определённому человеку, судьба преподнесла вам шанс создать нечто, что, возможно, тронет души людей. Я вписываю людей в историю. Часто можно забыть, что на фотографиях в данный момент времени запечатлеваются люди, имеющие политическое, общественное или художественное влияние. Вот какое значение имеет фотография. Посмотрите на фотографии 1920-1930 годов, они напомнят вам о том – даже если вы отснимаете сотни катушек плёнки в месяц, - что каждый раз, когда вы нажимаете на кнопку затвора, вы фиксируете время. Вы пытаетесь ухватить мгновение, которое, может быть, в итоге станет визитной карточкой вашего поколения.

Есть какой-то особенный проект, который вам хотелось бы воплотить? Необязательно фотопроект. Я слышал, что вы хотите снять фильм.
Я баловался идеей снять фильм. Но я также осознал, как сильно я люблю фотографию, и поскольку я в этом бизнесе давно, я знаю, что влечёт за собой киносъёмка: годы работы над одним проектом, два-три года от начала и до конца, по крайней мере. Я получаю большое удовольствие от того, что делаю, и поэтому я решил повременить. Может, как-нибудь, но не сейчас.

А что касается фотосъёмки?
Я с наслаждением работал над альбомом «Африка». Это место, куда я всегда мечтал отправиться. Африка меня так покорила, что спустя полгода я вернулся туда для того, чтобы просто опять поснимать. Так было приятно работать только с тем, что перед тобой, что попадается по пути. Приноровиться к тому, что происходит у тебя на глазах, приложить свои знания в сию же минуту.

Вы бы снова взялись за такой проект, как «Африка»?
Конечно. Я хочу оказаться перед интересным мне объектом, от которого я получаю заряд энергии, визуальную стимуляцию. Очень полезно подпитывать себя подобным образом.

Ваши фотографии преподносили вам сюрприз, удивлялись ли вы своему подсознанию? В той же «Африке» много неожиданных снимков. Вы оставляете место для экспромта?
Порой вы чувствуете нутром: вот оно, лови момент. Чувствуете, что набрели на неординарного человека или на заряженное место, да просто на камень странной, графичной формы. Так что да, сюрпризы случаются. Я думаю, что сюрпризы – это настоящее чудо данного средства выражения. (1999 год)

———————-
Херб Ритц умер в 2002 году от осложнений, связанных с пневмонией, которые, в свою очередь, были вызваны ослаблением иммунной системы. По признанию его близкого друга Стивена Хувейна, Ритц был ВИЧ-положительным.




MICHAEL JACKSON - IN THE CLOSET, реж. Х. Ритц

 
Другие новости по теме:
автор: 2oirazuzhe дата: 22 апреля 2016 раздел: Гей фото » Гей книги, игры, обои
Информация
Посетители, находящиеся в группе Гость, не могут оставлять комментарии в данной новости.